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Najbardziej analogowe brzmienie na CD - XRCD!
TCHAIKOVSKY, Arthur Rubinstein, Erich Leinsdorf, Boston Symphony Orchestra
Piano Concerto No. 1
KWINTESENCJA BRZMIENIA ANALOGOWEGO
MOZART, Jean-Francois Paillard, Jean-Francois Paillard Chamber Orchestra
Serenade No. 7 'Haffner'
KWINTESENCJA BRZMIENIA ANALOGOWEGO
BRAHMS, Arthur Rubinstein
Piano Sonata No.3 in F Minor, Op.5 / Intermezzo in E, Op.116, No.6 / Romance in F, Op.118, No.5
KWINTESENCJA BRZMIENIA ANALOGOWEGO
Audiophile Classic - Extended HD2
KODALY, ALBENIZ, Minneapolis Symphony Orchestra, Antal Dorati
Hary Janos Suite, / Iberia
Extended High Definition Mastering 2
DVORAK, Columbia Symphony Orchestra, Bruno Walter
Symphony No. 9 From the New World
Extended High Definition Mastering 2
Miles Davis, Julian 'Cannonball' Adderley, Paul Chambers, Jimmy Cobb, John Coltrane, Bill Evans, Wynton Kelly
Kinf Of Blue
Extended High Definition Mastering 2
GOUNOD, Vienna State Opera Orchestra, Armando Aliberti
Faust / Vienna Waltzes
Extended High Definition Mastering 2
RIMSKY-KORSAKOV, L'Orchestre de la Suisse Romande, Ernest Ansermet
Scheherazade
Extended High Definition Mastering 2
Winylowy niezbędnik
ClearAudio
Essence MC
kumulacja zoptymalizowana: najlepsze z najważniejszych i najważniejsze z najlepszych cech przetworników Clearaudio
Osobowości
TCHAIKOVSKY, Evgeny Mravinsky, Leningrad Philharmonic Orchestra
Synfonies 4-6
Nagranie EKSTREMALNIE audiofilskie
CORELLI, Ensemble Aurora, Enrico Gatti
Sonate a tre da Camera - dalle Opere II e IV
- Ensemble Aurora - orchestra
- Enrico Gatti - conductor
- CORELLI
64.00 PLN
CD:
Nr kat.: TC650302Label : TACTUS (Italy)
La predilezione di Arcangelo Corelli per la Sonata a tre da camera, comune alla maggioranza dei compositori dell’epoca, trova una spiegazione nel desiderio del compositore di due strumenti acuti, di uguale tessitura e timbro, dialoganti fra di loro a notevole distanza dalla parte reale più grave. Il modo preferito da Corelli è il maggiore ed è la tonalità prevalente in queste sonate, ciò nonostante le composizioni corelliane non sono quasi mai immuni da un senso di accorata mestizia, perchè quasi tutte hanno l’Adagio in minore. Le Sonate da camera op.II e IV sono articolate normalmente in 4 tempi : un preludio lento seguito da 3 tempi di danza. Troviamo comunque alcune sonate di soli 3 tempi, o perchè manca il Preludio, o perchè le danze sono soltanto 2. E’ caratteristica di quell’epoca l’instabilità delle forme, per cui talora 2-3 tempi veloci o 2-3 tempi lenti si succedono consecutivamente. Corelli inserisce frequentemente spunti in stile imitativo nelle danze, specie nell’opera IV. L’andamento di tali danze non è però sempre quello tradizionale. Accanto ad Allemande in tempo Allegro o Presto ve ne sono altre in tempi lenti, come Largo e Adagio. Viceversa vi sono Sarabande in tempo Vivace e Allegro. Lo stile quasi monodico conduce il primo violino a dominare sul secondo, anche se talvolta questo lo supera nella tessitura. Lo stile di Corelli è considerato di una purezza classica mirabilmente calcolata e talvolta un po' accademica comunque si sente che Corelli è uscito da quell’impersonalità che pur si avverte nella musica strumentale del Seicento.