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Arne Domnerus, Bengt Hallberg, Georg Riedel, Egil Johansen
Jazz at the Pawnshop
NAJWYŻSZY, NAJBARDZIEJ AUDIOFILSKI WINYLOWY NOŚNIK NA ŚWIECIE
CHOPIN, LISZT, Martha Argerich, Claudio Abbado, The London Symphony Orchestra
Concerto for Piano and Orchestra No. 1 in E minor, op. 11 / Concerto for Piano and Orchestra No. 1 in E flat major
UHQCD - dotknij Oryginału - MQA (Master Quality Authenticated)
Gregorio Paniagua, Atrium Musicae de Madrid
La Spagna Paniagua
Premiera nowego nośnika Ultimate HQCD
Audiophile Classic - Extended HD2
KODALY, ALBENIZ, Minneapolis Symphony Orchestra, Antal Dorati
Hary Janos Suite, / Iberia
Extended High Definition Mastering 2
DVORAK, Columbia Symphony Orchestra, Bruno Walter
Symphony No. 9 From the New World
Extended High Definition Mastering 2
Miles Davis, Julian 'Cannonball' Adderley, Paul Chambers, Jimmy Cobb, John Coltrane, Bill Evans, Wynton Kelly
Kinf Of Blue
Extended High Definition Mastering 2
GOUNOD, Vienna State Opera Orchestra, Armando Aliberti
Faust / Vienna Waltzes
Extended High Definition Mastering 2
RIMSKY-KORSAKOV, L'Orchestre de la Suisse Romande, Ernest Ansermet
Scheherazade
Extended High Definition Mastering 2
Winylowy niezbędnik
ClearAudio
Essence MC
kumulacja zoptymalizowana: najlepsze z najważniejszych i najważniejsze z najlepszych cech przetworników Clearaudio
Osobowości
TCHAIKOVSKY, MENDELSSOHN, Martha Argerich, Charles Dutoit, Royal Philharmonic Orchestra
Piano Concerto No. 1 in B-flat minor, Op. 23 / Concerto for Violin, Piano and String Orchestra in D minor -
Nikt nigdy szybciej tego koncertu nie zagrał. Wirtuozeria i maestria
ORLANDINI, Symphonia Perusia, Sandro Volta
Il Giocatore
64.00 PLN
CD:
Nr kat.: TC671501Label : TACTUS (Italy)
Symphonia Perusina Sandro Volta Francesco Moi (harpsichord), Virgilio Bianconi (baritone), Maria Pia Moriyon (mezzo-soprano) L’Intermezzo “Il Giocatore” del bolognese Giuseppe Maria ORLANDINI (Bologna, 1675 o 1688- Firenze 1760) è, accanto alla “Serva Padrona” di Giovan Battista Pergolesi ed alla “La Zingara” di Rinaldo da Capua, uno degli esempi più riusciti di quel genere “buffo” che ebbe ampio sviluppo ed utilizzo all’interno dell’Opera Eroica del Settecento,probabilmente durante i cambi di scena fra i differenti atti. Il fatto che l’Intermezzo stesso, pur nella sua assoluta unità formale e temporale, sia suddiviso in tre parti, con la dicitura “tre intermezzi”, può avvalorare l’ipotesi di quest’uso. Sta di fatto che l’intermezzo acquisì, e rapidamente, una propria autonomia e dignità artistica a tal punto da riportare veri e propri trionfi, fenomeno italiano, anche in terra straniera (la nota Querelle des Buffons che tra il 1752 e il 1754 a Parigi contrappose lo stile “buffo” italiano alla “tragédie lyrique” francese deve molto all’opera in questione), aprendo la strada a quel nuovo teatro in musica che Gioacchino Rossini portò a meravigliosi livelli di ritmo e stile. Oggi poco frequentato, Orlandini fu uno dei massimi operisti del suo tempo: Napoli, Amburgo, Parigi, Londra e S.Pietroburgo lo rappresentavano con successo, con tanto di apprezzamento di Burney e del francese De La Borde, il quale lodò Orlandini, in particolare, per l’intermezzo “Il Giocatore”.