From Scratch – Another Quiet Night

Niezwykły eksperyment trwa: berlińska wytwórnia Meisterschallplatten, kwartetu „From Scratch”, wydaje na jednym albumie „Another Quiet Night” niepublikowane dotąd utwory z udanej sesji „Quiet Night” z 2024 roku. Pierwsze dwa wydawnictwa tego projektu można znaleźć pod numerami katalogowymi BM2419 i BM2421. Unikatowym aspektem tego wydawnictwa jest to, że te same utwory zostały nagrane dwukrotnie w tym samym pomieszczeniu, ale z dwoma różnymi konfiguracjami mikrofonów i pomieszczeń. Jedno nagranie zostało wykonane w pełnym stereo, drugie z jednopunktowym systemem Blumleina. Rezultat: inne brzmienie, inne wykonanie, inne odczucia. Strona A albumu „Another Quiet Night” zawiera cztery utwory w pełnym stereo, podczas gdy strona B wykorzystuje jednopunktowy system Blumleina. To niezwykle rzadka okazja, by usłyszeć, jak użycie różnych mikrofonów i ustawień może subtelnie – lub nie – wpłynąć na brzmienie i interpretację nagrania. Zazwyczaj jedynymi osobami, które słyszą te różnice, są realizatorzy dźwięku, producenci muzyczni i sami artyści, decydujący o sposobie nagrania sesji. Tym razem jednak Ty, jako nabywca i słuchacz płyty, jesteś włączony w ten proces. Możesz porównać oba nagrania i usłyszeć różnice. A ponieważ obie sesje były nagrywane bezpośrednio na płytę – bez użycia taśmy ani cyfrowych presetów, a jedynie z nagraniem muzyki bezpośrednio na gramofon – uzyskasz jak najbardziej zbliżone do brzmienia, które muzycy i ekipa nagraniowa faktycznie słyszeli w studiu. ... Producenci Stephan Flock i Rainer Maillard wyjaśniają konfigurację One Point Blumlein: „Dwa mikrofony Sennheiser MKH30 (ósemkowe) ustawione pod kątem 90° (oryginalna konfiguracja Blumlein) zapewniły nam dobrą równowagę i perspektywę fortepianu, perkusji i saksofonu, podczas gdy kontrabas nie mógł być umieszczony wystarczająco blisko mikrofonu bez zakłócania pozostałych instrumentów. Aby uzyskać pożądaną głośność, bliskość i głębię, umieściliśmy mikrofon Sennheiser MKH20 (dookólny) pod mostkiem kontrabasu. Ponieważ muzycy stali jak najbliżej siebie ze swoimi instrumentami, mogli się lepiej słyszeć. Jednak mikrofon jest dalej od źródeł dźwięku, co skutkuje inną jakością dźwięku – bardziej staromodną, ​​zrelaksowaną i mniej męczącą”. ``` Oświadczenie dotyczące nagrania stereo na pełnej scenie: „Konfiguracja [...] obejmuje dwa mikrofony Neumann KM140 jako nagłośnienie perkusyjne, Audix D6 (kardioidalny) dla bębna basowego i Neumann KM140 dla werbla. Cztery mikrofony dla fortepianu: dwa Sennheiser MKH800 (kardioidalny) w pobliżu młoteczków i dwa mikrofony dookólne DPA 4006 nad pudłem rezonansowym. Josephson C722 (podwójny kardioidalny, tyłem do siebie) dla saksofonu. Dla kontrabasu Sennheiser MKH20 (dookólny) pod mostkiem i przetwornik piezoelektryczny w mostku. Pozostawiliśmy trochę miejsca między instrumentami i umieściliśmy kilka ekranów wokół zestawu perkusyjnego, aby lepiej oddzielić mikrofony. Bliskie omikrofonowanie każdego instrumentu i dodanie naturalnego pogłosu z naszej komory pogłosowej dają szerokie, gęste, a jednocześnie lekkie brzmienie”.