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Jazz at the Pawnshop
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CHOPIN, LISZT, Martha Argerich, Claudio Abbado, The London Symphony Orchestra
Concerto for Piano and Orchestra No. 1 in E minor, op. 11 / Concerto for Piano and Orchestra No. 1 in E flat major
UHQCD - dotknij Oryginału - MQA (Master Quality Authenticated)
Gregorio Paniagua, Atrium Musicae de Madrid
La Spagna Paniagua
Premiera nowego nośnika Ultimate HQCD
Audiophile Classic - Extended HD2
KODALY, ALBENIZ, Minneapolis Symphony Orchestra, Antal Dorati
Hary Janos Suite, / Iberia
Extended High Definition Mastering 2
DVORAK, Columbia Symphony Orchestra, Bruno Walter
Symphony No. 9 From the New World
Extended High Definition Mastering 2
Miles Davis, Julian 'Cannonball' Adderley, Paul Chambers, Jimmy Cobb, John Coltrane, Bill Evans, Wynton Kelly
Kinf Of Blue
Extended High Definition Mastering 2
GOUNOD, Vienna State Opera Orchestra, Armando Aliberti
Faust / Vienna Waltzes
Extended High Definition Mastering 2
RIMSKY-KORSAKOV, L'Orchestre de la Suisse Romande, Ernest Ansermet
Scheherazade
Extended High Definition Mastering 2
Winylowy niezbędnik
ClearAudio
Essence MC
kumulacja zoptymalizowana: najlepsze z najważniejszych i najważniejsze z najlepszych cech przetworników Clearaudio
Osobowości
TCHAIKOVSKY, MENDELSSOHN, Martha Argerich, Charles Dutoit, Royal Philharmonic Orchestra
Piano Concerto No. 1 in B-flat minor, Op. 23 / Concerto for Violin, Piano and String Orchestra in D minor -
Nikt nigdy szybciej tego koncertu nie zagrał. Wirtuozeria i maestria
KAUFFMANN, Maurizio Croci
Harmonische Seelenlust
- 1. Fantasia in G Maurizio Croci - 2:46
- 2. Gelobet seist du, Jesu Christ: con Oboe - Maurizio Croci, Kerstin Kramp - 1:40
- 3. Nun freut euch, lieben Christen g'mein - 1:40
- 4. Nun freut euch, lieben Christen g'mein: Alio modo (Alio modo) Maurizio Croci - 1:37
- 5. Vom Himmel hoch, da komm ich her - 1:46
- 6. Lobt Gott, ihr Christen allzugleich - 2:03
- 7. Lobt Gott, ihr Christen allzugleich: Alio modo - 0:43
- 8. Du, o schönes Weltgebäude: con Oboe (con Oboe) - Maurizio Croci, Kerstin Kramp - 1:35
- 9. Vater unser im Himmelreich: Fuga - 2:22
- 10. Vater unser im Himmelreich: Alio modo - 1:55
- 11. Vater unser im Himmelreich: Alio modo - 1:58
- 12. Schönster Immanuel - 2:28
- 13. Valet will ich dir geben - 1:17
- 14. Warum betrübst du dich, mein Herz - 1:53
- 15. O Heiliger Geist O Heiliger Gott!: O Jesulein süss, o Jesulein mild! - 1:40
- 16. Ein Feste Burg - 2:10
- 17. Ein Feste Burg: Alio modo. Choral in Pedal - 2:05
- 18. Alle Menschen müssen sterben - 1:14
- 19. Fugella super 'Wir glauben all' - 0:32
- 20. Nun ruhen alle Wälder :In allem meinen Thaten - 1:30
- 21. O Herre Gott, dein göttlich Wort - 2:52
- 22. O Herre Gott, dein göttlich Wort: Alio modo. A 2 Clav. - 1:31
- 23. Herr, ich habe miss gehandelt - 3:27
- 24. Jesus Christus, unser Heiland, der den Tod überwand - 2:33
- 25. Jesus Christus, unser Heiland, der von uns den Gottes Zorn wand - 3:31
- 26. Nun komm, der Heiden Heiland - 0:44
- 27. Nun komm, der Heiden Heiland - 1:03
- 28. Nun komm, der Heiden Heiland: Alio modo (Alio modo) - 1:16
- 29. Nun komm, der Heiden Heiland: Totum in parte - 0:26
- 30. Nun komm, der Heiden Heiland: Alio modo - 0:48
- 31. Nun lob, mein Seel, den Herren - 1:32
- 32. Man lobt dich in der Stille: Nun lob, mein Seel, den Herren - 3:09
- 33. Herr Gott, dich loben alle wir: con Oboe - Maurizio Croci, Kerstin Kramp - 2:39
- 34. Wenn wir in höchsten Nöten sein - 2:53
- Łączny czas: 1:03:16
- Maurizio Croci - organ
- KAUFFMANN
49.00 PLN
CD:
Nr kat.: STR33704Label : Stradivarius
The coexistence of pieces, whose writing go back to the austerity of the late renaissance counterpoint (old style), and of the others, with a light and mostly melodic plot, scatter with gallant gestures (‘neue Gusto’), is a characteristic of the serial publication that, from 1733 on, would have constituted the Harmonische Seelenlust, i.e. the first collection of chorale preludes for organ to appear in print since Scheidt’s Tabulatura Nova of 1624. Amongst the 98 chorales preludes of the Harmonische Seelenlust virtually every type urrent at the time is represented, including duets, fughettas and a variety of cantus firmus settings. In some of them the chorale melody has to be “played à part on the oboe”: the mix of the two sounds turns out to be especially happy if the “oboe is placed in order to give the impression that it is an organ’s stop”.